编者按：6月13日，第27届上海国际电影节正式拉开帷幕。本届上影节金爵奖评选分为主竞赛、亚洲新人、纪录片、动画片和短片5个单元。经过遴选，来自28个国家和地区的49部参赛作品进入五大单元的评选。入围主竞赛单元的12部作品中，11部为世界首映，1部国际首映。它们将角逐本届金爵奖的各大奖项。作为官方合作媒体，观察者网在首映前观看了部分金爵奖入围影片并和电影主创进行了交流。
编者按：6月13日，第27届上海国际电影节正式拉开帷幕。本届上影节金爵奖评选分为主竞赛、亚洲新人、纪录片、动画片和短片5个单元。经过遴选，来自28个国家和地区的49部参赛作品进入五大单元的评选。入围主竞赛单元的12部作品中，11部为世界首映，1部国际首映。它们将角逐本届金爵奖的各大奖项。作为官方合作媒体，观察者网在首映前观看了部分金爵奖入围影片并和电影主创进行了交流。
【文/新潮观鱼 严珊珊】
“创作这个电影脚本时，我不希望像好莱坞一样——商业片中善恶区分非常明显，而是希望尽量保持原创风格，保持拉美的基因。我不去跟你讲善与恶，我会在冲突中让你体会人物挣扎的情感。”
展开剩余80%6月16日，阿根廷导演圣地亚哥·埃斯特维斯（Santiago Esteves）的犯罪公路片《越境重生(THE REBORN)》在第27届上海国际电影节迎来世界首映，这是其作品首次入围上海国际电影节金爵奖主竞赛单元。
“我既期待，又紧张。”首映开始前两小时，导演埃斯特维斯告诉新潮观鱼，这部电影能在中国A类国际电影节首映，对团队来说，意义非凡。
6月16日，上海，新潮观鱼对话阿根廷导演圣地亚哥·埃斯特维斯。新潮观鱼 摄
2017 年，埃斯特维斯曾带着其第一部长片《雷的人生课堂》来到中国，当时的经历非常难忘，他对中国悠久的历史文化深感震撼。这一次，他非常期待能听到观众对新片的反应，希望能通过自己的镜头，将门多萨的美景、拉美普通家庭的生活展现给中国观众，也希望能在中国观众中引发共鸣。
如同片名“越境重生”一样，电影讲述了一对兄弟在暴力与利益交织的绝境中试图“重生”的故事。他们涉足灰产，接的单都来自因卷入仇杀而难以在阿根廷存活的客户，他们通过注射降低心率的药物、串通医生等方式让客户“假死”，再让客户获得新身份越境，在智利展开新生活。
随着背叛发生、交易失控，兄弟俩陷入了阿根廷、智利跨国犯罪团伙的内外矛盾，踏上了紧张刺激的互救之路。
影片主要在阿根廷门多萨（安第斯山脉东麓，靠近智利边境）取景，导演埃斯特维斯称这圆了自己儿时的梦。他小时候去过门多萨，群山、开阔、高海拔、两国交界，在如此美丽的地方，却存在非常多非法跨境的问题，这让他把目光投向了跨境灰产。
不过，“假死”生意这个剧情设定，对于出身于天主教家庭的埃斯特维斯来说，是一次非常大胆的触碰“禁忌”之旅，他将这次创作形容为“小小的挑战”——天主教家庭对死亡仪式看得很重，人死还能“作假”是大部分天主教家庭不敢碰的话题。“我在阿根廷国内和其他拉美国家也没有看到过类似题材的电影，这让我觉得很有必要拍一部。”
影片中，兄弟俩经营的“伪造死亡”生意，是个充满讽刺的设定——他们帮助客户“重生”，却在自己的关系里深陷泥潭。正如片名一样，兄弟情谊是否能够弥合，两个人能否走上新的道路，是一个打上问号的“重生”之旅。
导演埃斯特维斯告诉新潮观鱼，他来自阿根廷一个医学世家，家里都是兄弟，阿根廷有个传统——父辈的医学技术会传给子女，但是是有选择性地传，比如有两个儿子，父亲只会传给其中一人。他将这种来自身边经历的元素融入了角色创作。
《越境重生》中，弟弟继承了父辈的医术，但不想用来继续从事“伪造死亡”的事，而哥哥没有获得父辈的青睐，却很想要以此牟利，但要救活“假死”的客户，必须依靠弟弟的祖传医术。埃斯特维斯表示，这是一对矛盾体，兄弟之间在互相撕扯。
片中，佩德罗·方坦饰演的弟弟一角是贯穿全片的人物，主线故事从他的视角展开，这位英俊的智利演员是导演埃斯特维斯遴选了几轮后才确定下来的人。
据导演回忆，第一轮选角工作在阿根廷展开，但没有找到与角色真正契合的30岁左右的男演员。好在电影是阿根廷与智利合拍，随着选角范围变广，智利演员方坦进入了埃斯特维斯的视野。“当一堆演员出现在你面前时，你会看到有那么一个人是闪闪发光的，导演的直觉告诉我就是他了。”在一次有关角色的对话展开后，埃斯特维斯更加确定方坦就是他想找的人，“他能深刻理解这个人物。”
作为犯罪类型片，影片中的暴力场景既残酷又带有反转功能，给观众带来了刺激的观影体验。但与同类型题材常见的“救赎叙事”不同，该片没有强行给兄弟关系安上一个“和解”的happy ending。
当片中弟弟以为俩人可以坦诚对待彼此时，自私冷酷的哥哥却为了利益再次算计。不过“幸亏”哥哥没有在结尾强行完成“道德觉醒”，让故事没有落入“血缘最终战胜私欲”的“俗套”， 呈现了更真实的人性困境——亲情，无法约束人性之恶。
这种反套路的处理，使得影片的“重生”命题像一则寓言——真正的“重生”或许从未发生，只是另一场逃亡的开始。
导演埃斯特维斯告诉新潮观鱼，这个结尾，是他思考了良久的处理，他决定要让两个人走上不同的路。第一，他想告诉观众，来自同一个家庭的人会有截然不同的性格和人生选择； 第二，他不希望“道德绑架”自己创作出来的角色，角色做了非法的事，就指望他能真正改变、彻底向善，那是不实际的，真正的人性就是有善有恶。
他希望呈现出来的效果，就是一种冷醒下来的家庭关系——他们是如此不同，但可以平和地走向完全不同的道路。
电影《越境重生》剧组见面会，左起分别为：主演佩德罗·方坦，导演圣地亚哥·埃斯特维斯，制片人尼古拉斯·格罗索。
安第斯山脉的冷峻摄影、惊险的打斗场面、踩中情绪的音效设计、紧凑的节奏控制，《越境重生》可以被视为发展中国家电影工业体系的合格作品，但在艺术突破上仍有提升空间。
比如，电影中犯罪团伙的动机停留在“纯粹的恶”，很多东西好像没交代清楚，缺乏更深层次的社会背景介绍和人物心理剖析；部分转折依赖偶然事件，哥哥突然出现拯救命悬一线的弟弟时，似乎没有哥哥追踪弟弟的情节铺垫。
该片或许打磨得不够精致，讲的“假死”故事和设定对中国观众来说缺乏一定新意，但它让观众看到了一种拉美电影不同于好莱坞式“救赎”的可能性。
埃斯特维斯表示，虽然科技和电影表达形式一直在变化，但希望家庭的情义能形成一种在安第斯山脉的回响，引起跨越文化的共鸣。“随着国际电影人加强交流，我们更了解彼此的文化。希望我们的电影合作和交流没有国界，中国的作品可以走向拉美市场，拉美的电影也可以让更多中国观众体验到异国风情的同时，还能产生共鸣。”
对话的最后，埃斯特维斯透露，他对跨文化合作非常感兴趣，阿根廷有不少中国移民，中国元素存在于一些人的日常生活中，如果能和中国电影人合作，将会非常有意思。
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